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主演：金智妍
导演：塞尔希奥·卡布雷拉
时间：2024-10-23 22:30:09
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蒋捷在南宋的词坛上可以(💞)说上是一个独行客一个孤独寂寞的四处漂泊的旅人他(🔨)的词的风格介于豪(💤)放派与婉约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又(😥)有(😈)婉约派的深情缠绵在这个中间万俟咏的词呈现出一种俏丽雅致的特点
一丝一毫一个人(🔮)时总要生活生活在一个时(🎷)代也就是说谁(🐍)也离不开时代的裹挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人家国的情怀显然比较比(🍜)较别的的人更为深刻之一点因此我们看南宋的词完(🥘)全呈现出两个极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能(🐔)王师北定中原日都能够长驱(🍏)直入收复失地像岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等只不过(⛷)南宋偏安于杭州丝毫还没有进取之心所以我又(♏)大部分不(♒)爱国词人们又有一种了一种怀才不遇的自暴自弃
第二种全部完全不同的风格就是一定高度艺术化的审美化的山水隐逸(🔰)词词人们此刻着希望化为虚无索性躲进小楼成(😜)一统管他春夏与冬秋过(❌)着艺术化的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个(🦗)方面都有(🎠)当然都是可以体现了他的绝望的心态
蒋捷是江南人他们家是无锡的大族蒋捷也曾经的中过(⏲)进士但是刚刚考入南宋就消亡了变得了元朝了蒋捷带了自己对故国的怀念在兵火再连接的时代流浪于江南一代一个人孤独一人山中隐居终老在元朝建立之(🤖)后统治者也曾经的找到蒋(🐆)捷希望他能进去入仕但是被有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结果作(🎷)了像伯夷叔齐那样的隐士
雨在(🏏)古典诗词中总是(💗)会带着忧郁的失落(🌮)的情绪出现的不过未必是雨绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就(🔩)写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来急润物细(😪)无声等
但大部分词人在写雨的时候总是带着兴奋一种冷然的悲伤那像我们在青(🕎)春期的雨季总有莫(🔙)明奇妙的怅惘一样例如李清照的梧(🥦)桐更兼细雨到黄昏点点(🕛)滴滴刚才第怎一个愁字如此了得例如李重元的欲黄昏雨打梨花深闭门比如说李后主的帘(🎒)外雨潺潺柳绿(💭)花红等无一不是悲伤的情绪
但即便李清照李后(🍧)主肯定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动人心只不过(🎡)他们的雨是一时一刻的雨是一个片段是一个难诉飘荡的片段而蒋捷的雨却也他的一生的会永远的记忆他把自己的一生都聚起在一场雨中进而让这(🔲)一场雨穿越文了时空有了(🧖)更深刻的哲(🏮)学(👪)意义
虞美人
少年听雨歌楼(🥣)上(🦅)红烛昏罗帐壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风
而今听雨僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前(🐃)点滴吧到天明
这样美的词我觉着要是英(🐇)译中成在现代文的话就得丧失了词的味道了我们(🈯)乾脆就不翻译了(🚫)吧
这首词蒋捷写的是听雨可是他别出心裁地中选择(🎋)了三个阶段的人生场景从人生的不同阶段听雨的有所不同感悟来求全部地反射自己的人生
这是蒋捷的听雨(👔)的感受又何尝不是我们每一个人听雨的感受呢
少年听雨歌楼上红烛昏(🍩)罗帐当我们应该少年的时候总是会对人生和未来充满美(🕧)好年轻时代的梦大都粉色(🛵)的我们我曾经是白马少年我(🧞)们曾经全是五陵年少裘(🛹)马轻狂这时候听雨饱含(🦁)了青春的萌动和暧昧的的味道红烛罗帐或许还有红粉佳人纤纤玉手
此时的雨也(⏲)有(👛)了青春的荷尔蒙的味道这是一个少年不识愁滋味的时代这(👌)时候听雨写雨大概应该是是(🔮)为所谓的的文艺吧这时候(❗)我们对雨的感知也许(🌲)你只能浪漫
壮年听雨客舟中江阔(😥)云低断雁叫西风人到中年万事休从少年到中年时光一下子就把我们分解重组潦倒落魄的油腻(🈵)的中年在蒋(💹)捷的时代他的中年基本是流浪天涯飘泊中渡过(🕴)的(🖨)当他像杜甫一样飘然何所似天地一沙鸥的时候当他一叶孤舟漂泊在江湖头顶之(💲)上的时候听到的雨声心(🙃)情已经几乎差别少年时代了蒋捷说自己在(🕘)异国他乡的小船上看蒙蒙细雨茫茫江面水天一线西风中一只失群的孤(🐻)雁又一阵哀鸣
好玩啊(💧)的国学想请读者朋友们再注意在南宋词中有很多是写大雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写(👋)大(🎂)雁但也算得写大雁的名篇了词人们为啥就是喜欢写大雁第一大雁是忠贞的动物它有郑重的故园之思(😆)第二大(📑)雁长时刻处在飘泊洞府之中第三大雁是群居动物一旦一起离开群体他的叫声也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己(💴)在西风中在细雨中不过自己那是一只离群的大雁这是中年时候听雨的感受没有红烛是没有了(😨)罗帐是没有了佳人只有孤单落(🛏)寞的心境
而今听雨僧庐下鬓已星星也悲欢总无情一任阶(🕝)前吊瓶到天明(🔦)人到暮年(🤐)的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是寺院只是一个低矮的僧庐罢了自己早巳经脱离红尘早早什么都没有机心一切都恢复平静了
这个时候蒋捷说自己听见暮年的雨声又看了看自(🦕)己的鬓上的点点白发都(🐳)觉得时光仿若收走了一切这个时候早就也没了狂喜还没有了悲戚显然至少了(🎿)庄子所说的喜怒哀乐不(📈)入于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了(⚾)都(🤲)没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外(🌹)的雨与(💺)我何关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦
年少时的裘马轻狂中年时的(👓)落泊悲凉暮年时的停止于心实际三个阶段的听雨(🚃)道尽了一生这怎会(🍳)不知不是我们的一生我们的未来
看样子只要人生得意便无所愧疚(🐾)当纵情山水欢乐五六两句老祖一个逆(😻)转由悲(🏴)而翻作欢乐从此等他杯莫停诗(🦔)情渐趋豪迈不羁
人生达命岂暇愁且饮美酒登亭楼人生得意纵尽欢纵酒不可无酒这就入题
但句中未直写杯中(💘)之物而用金樽对月的形象语言出之不特活泼生动更将饮洒诗意化了未直写应该要畅饮狂欢中而以莫使空的双重否定句式可以用(🚱)针砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时行乐的思想但这只是是(🈴)现象而已诗人得意之色过还没有凤凰初下紫泥(😐)诏谒帝(🐲)称觞登御筵虞(🏜)美人隐隐得意地过而现在那只不过是一场幻影弹剑作歌奏苦声(💕)曳裾王门不称情又隐隐完全没有得意之色有的是沮丧与愤慨但根本不(⏸)至此郁郁寡欢
诗人于是用乐(🌾)观强势的口吻那(❤)肯定人生肯定自(🧥)我天生我才(⏺)必有用这是一个令人(🤽)击节感叹的句子
用处而必相当自(🚪)傲几乎像是人的价值宣言而那个(⛽)人我是须拼音字母的
于此从好像消极(🕤)的现象中脸上露(🉑)出了了深(💵)藏虚空中的(👖)一种怀才不遇而又那种渴望不入世的主动积极的本质内容来
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