哪位能人知道歌手王莉资料（印青作品音乐会全场）

• 1、哪位能人知道歌手(🐔)王莉资料(😃)
• 2、中外当代音乐的演变

1、哪位能人知道歌手王莉(♏)资料

2、中外当代音乐的演变

1927年，中国发动西的音乐教育，莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创(🧑)建家族了“中央大学音乐院”（后(🛤)申请改名为“中央大学音乐专科学校”，今上海音乐学院），都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院。（萧友(♈)梅：1884-1940，字雪朋，号思鹤，中国(🌱)比较著名音乐教育家、作曲家。）

当(🖍)时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合。郭沫若在诗歌《演奏会上(📖)》中记录了自己在日(🕌)本看过一场音乐会后感受。他提起，在听了勃拉姆斯艺(📄)术歌曲《永恒的爱》和门德尔松《仲夏夜(⛅)之梦》时引起了“神经颤粟”。

Violin同Piano的结婚，

Mendelssohn的《仲夏(🛹)夜的梦》都已过了。

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的《永远的爱》，

她那soprano的高音，

唱得我浑身的神经战粟。

一(🎷)千多听众的灵魂(😴)都已出窍了，

啊，沈雄的和雍，神秘的澄然，磅礴的爱海哟！

狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了，

啊，灵魂破裂的悲哀哟！

——新体诗《演奏会上》/郭沫若

在西方思想的影响下，像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱(💨)乐，在那个特殊能量的时代，他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐。郁达夫在小说中摘录过瓦格纳《唐豪瑟》的脚本歌词；徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌《听(😝)魏格纳歌剧》，在与家人的书信中也讲述过《特里斯坦与伊索尔德》的爱情故事，因此他本人进行过弗里茨·(🌐)克莱斯勒的中国首演(🐼)活动。

国(⏬)家大剧院制(🎭)作瓦格纳歌剧《唐豪瑟》剧照

50年代，事实(🆚)上(🦒)新中国成立诱发了一三(🈂)个系列政治动荡，但与此同时音乐学院的不断(🐩)壮大，中国的音乐学院慢慢的培(🎬)养训练出越来越多的乐器演奏(🔳)家和作曲家，上海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家。当时的钢琴、小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展，应用了与原来中国旋律有所(📽)不同的(✈)西方编曲技法。

1966年，西方音乐被彻底不可(😣)以，消(🛥)失得无影无踪的是中国传统音乐，音乐学院也渐渐关了。这个时(🎩)期的大部分音乐作品都以八个革(🔗)命样板戏(🚚)（京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》、芭蕾舞剧《红色娘(🐙)子军》《白毛女》、交响音乐《沙家浜(🚶)》）为蓝本，如(🈲)果没有另外革命广告宣传而所创作。这项西方音乐禁(😳)令于1976年难以回复。

接着，西方古典音乐又一次空前繁(📐)荣。创建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开(🐆)放，谭盾、陈毅、周龙等当代古典浪漫(🏔)作曲家毕业于此。值得注意的是，上海交响乐团于70年代起结束了在世界(🦇)各地的巡回演出，让世界增进交流了对中国当代音乐和传统音乐的了解。

80年代，中国作曲家们(🦉)在音乐学院的教育和垂直距离政治自(🎃)由的带动下又开始走出国门。.例如，陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家奥(🙇)利维埃·梅西安学习，谭盾、陈毅和周(🌶)龙移(🤨)居了美国纽约。

21世(🦆)纪初，中国音乐就开始施展在世界舞台上(🔰)的如此伟大抱负。2007年中国国家表演艺术的更高殿堂——国家大剧院修建(🎭)好并又开始运营；钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影(🎛)响的国际舞台上魔术表演；成千上万的学生涌向音乐学院，并能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准。这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要(🤼)节点。

21世纪10年代，中国(🥢)古典音乐市场蓬勃发展，钢琴家郎朗和王羽佳为世(🧤)界展现了中国古典音乐家的(🎋)巨(🛒)大(🖲)无比知名度和精湛技巧。中国观众对古典音乐的兴趣在再增长，有比较新(🐨)的研(🌧)究表明中国对古典音(🔀)乐的兴趣巳经将近了美(⏸)国人。

中国近当(➰)代作曲家宛如空中繁星，但在外文(🔇)网站资料中能网上查询到的约有50余位，科泽利斯克(〰)19世纪末的阿炳，包括陈其钢、郭文景、郝维亚、金湘、雷蕾、刘索拉、李焕之、施光南(💜)、马思聪、谭盾、叶小纲(😱)、印青等近当代国内(🔚)外知名作曲家，和董葵等当代华(🏛)裔作曲家。在这些名单其(🏌)中，不免突然发现(📋)外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异，这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力。

如果没有(🏑)将“中国歌剧(👌)”当做是“我”，那么身处其中的我们这对(🧘)中国歌剧、中国作曲(🏨)家的评价那是“自我认识”，而实际网上查询外文网站及相关资料，则是从“他人评价”的层面对“自(🖍)我的(🥠)认知”的有用补充。我们之中(🔗)飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处，可是或因国外网络资料缺失、个人查找(🚜)资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇，但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼(📆)中的中国歌剧发展这些中国作曲家，是我们从最初的(💹)“自画像”来到“3d立(🔸)体雕塑”的详细补充。同时，未来我们的歌剧与作曲怎么不(🥇)再发展，怎么立稳脚跟于国际舞台、加强国际影响力，也可借用通过更深度的思考。