哪位能人知道歌手王莉资料（印青作品音乐会全场）

• 1、哪位能人(🖼)知(💡)道歌手(✡)王莉资料
• 2、中外当代(🛎)音(🎍)乐的演变

1、哪位能人知道歌手王莉资料

2、中外当代音乐的演变

1927年，中国发动西的音乐教育，莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了“中央大学音乐院”（后申请改名为“中央大学音(🐖)乐专(🐕)科学校”，今上海音乐(🚎)学(🚂)院），都是中国第(🔈)一所教授西方音乐技法的(🚮)音乐学院(💲)。（萧友梅：1884-1940，字雪朋，号(📴)思鹤，中国比较著(😳)名音乐教育家、作曲家。）

当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结(♐)合。郭沫若在诗歌《演奏会上》中记录了自己在日本看过一场音(👦)乐会后感(🖌)受。他提起，在听了勃拉姆斯艺术歌曲《永恒的(🖤)爱》和门德尔松《仲夏夜之梦(🧕)》时引起了“神经颤粟”。

Violin同Piano的结婚，

Mendelssohn的《仲夏夜的梦》都(🍌)已过了。

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的《永远的爱》，

她那soprano的高音，

唱得我浑身的神(🔣)经战粟。

一千多听众的(📯)灵魂都已出窍了，

啊，沈雄的和雍，神秘的澄然，磅礴的爱海哟！

狂涛嘻嘻笑着掌声把这(🗼)灵魂的合欢惊破(🏾)了，

啊，灵魂破裂的悲哀(🚰)哟！

——(🦂)新体诗《演奏会上》/郭沫若

在西方思想的影响下，像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐，在那个特殊(😍)能量的时(🕛)代，他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐。郁达夫(🔧)在小说中摘录过瓦格纳《唐豪瑟》的(😛)脚本歌词；徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌《听魏格纳歌剧》，在与家人(🖕)的书信中也讲述过《特里斯坦与伊索尔德》的爱情故事，因此(👦)他本人进行过弗里茨·克莱斯勒的中国首演活动。

国家大剧院制作瓦格纳歌剧《唐豪瑟》剧照

50年代，事实上新中国成立诱发了一三个(♒)系列政治动荡，但与此(⚽)同时音乐学院的不断壮大，中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家(💴)和作曲家，上海音乐学院和中央音乐学(🈁)院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家。当时的钢琴、小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展，应用了(🀄)与原(🎪)来中国旋律有所不(🔧)同的西方编曲技(🐏)法。

1966年，西方音乐(🎷)被彻底不可以，消失得(🕝)无(✝)影无踪的是中国传统音(🌈)乐，音(🛅)乐学院也渐渐关了。这个时期的大部分音乐作品都以八个革(🔁)命样板戏（京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团(⛑)》《海港》、芭蕾舞剧《红色娘子(🤛)军》《白毛女》、交响音乐《沙家浜》）为蓝本，如果没有另外革命广告宣传(👛)而(😏)所创作。这项西方音乐禁令于1976年难以回(⛓)复(😱)。

接(🤘)着，西方古(🚖)典音乐又一次空前繁荣。创建角色于1950年的北京中央音乐学(🍑)院于1978年新的刚刚开放，谭盾、陈毅、周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此。值得注意的是，上海交响乐团于70年代起(♿)结束了在世界各地的巡回演出，让世界增进交流了对中国当代音乐和(♉)传统音乐的了解。

80年代，中国作曲家们在音乐学院的教育和(✅)垂直距离(🌔)政治自由的带动下又开始走出国门。.例如，陈其钢曾在巴黎跟了古(🎃)代(🆘)和现代法国著名作曲家奥利维埃·梅西安学习，谭盾、陈毅和周龙移居了美国纽约。

21世纪初，中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此伟大抱负。2007年中(🔡)国国家表演艺术的更高殿堂——国家大剧院修建好并又开始运营；钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕(👎)式(🖌)这一全球(🙎)影响的国际舞台上魔(💑)术表演；成千上(🕸)万的学生涌向音乐学院，并(🚣)能提(🧡)高了全世界的古典音乐拉(🕐)奏技术标准。这(🤟)一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点。

21世纪10年代，中国古典音乐市场蓬勃发展，钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现(📺)了中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧。中国观众对古典音乐的兴趣在再增长，有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人。

中国近当代(🛡)作曲(🏇)家宛如空中繁星，但在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位，科泽利斯克19世纪末的阿炳，包括陈其(👁)钢、(🏜)郭文景、郝维亚、金湘、雷蕾、(👛)刘索拉、李焕之、施光南、马思聪、谭盾、叶小纲、印青等近当代国内外知(🍜)名作曲家，和董葵等当代华裔作曲家。在这些名单其中，不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是(🤮)家喻户晓或常看到合作的作(🦑)曲家名录(🦀)有不差异，这(🌆)也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力。

如果没有将“中国歌剧”当做是“我”，那么身处其中的我们这对中国歌剧、中(🦌)国作曲家的评价那是“自我认(🎭)识”，而实际网上查询外文网站及相关资料，则是从“他人评价”的层面对“自我的认知”的有用补充。我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处，可是或因(😥)国外网络资料缺失、个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇，但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家，是我们从最初的“自画像(👴)”来到(🏫)“3d立体雕塑”的详细补充(😰)。同时，未来我们(🌓)的歌剧与作曲怎么不再发(🕵)展，怎么立稳脚跟于国际舞台、加强国际影响力，也可借用通过更深度的思考。