哪位能人知道歌手王莉资料（印青作品音乐会全场）

• 1、哪位能人知道歌手王莉资料
• 2、中外当代音乐的演变

1、哪位能人知道歌(😤)手王莉资料

2、中外当代音乐的演变

1927年，中国(🍐)发(🕗)动西的音乐教育，莱(🖨)比锡(➿)音乐(♉)学院的毕业生萧友梅创建家族了“中央大学音乐(🛺)院”（后(🗃)申请改名为“中央大学音乐专科学校”，今上海音乐学(🏉)院），都是中(🦓)国第一所教授西方音乐技法的音(🚍)乐学(🛹)院。（萧友梅(😀)：1884-1940，字雪朋，号思鹤，中国比较著名音乐教(🏣)育家、作曲家。）

当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合。郭沫若在诗歌《演奏会上》中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受。他提起，在听了勃拉姆斯艺术歌曲《永恒的爱》和门德尔松《仲夏夜之梦》时引起了“神经颤粟”。

Violin同Piano的结婚，

Mendelssohn的《仲夏夜的梦》都已过了。

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的《永远的爱》，

她那soprano的高音(🚳)，

唱得我浑身的神经战粟。

一千多听众的灵魂都已出窍了，

啊，沈雄的和雍，神秘的澄然，磅礴的爱海哟！

狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了，

啊，灵魂破裂的悲哀哟！

——新体诗《演奏会上》/郭沫若

在西方(🚈)思想的影响下，像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐，在那个特(💱)殊能量的时代，他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐(📗)。郁达夫在小说中摘录过瓦格纳《唐豪瑟》的脚本歌词；徐志(💷)摩曾为瓦格(🎅)纳写过一首诗歌《听魏格纳歌剧》，在与家人的书信中也讲述过《特里斯坦与伊索尔(🌅)德》的爱情故事，因此他本人进行过弗里茨·克莱斯勒的中国首演活动。

国家大剧(🐺)院制作瓦格纳歌剧《唐豪瑟》剧照

50年代，事实上新(📨)中国成立诱发了一三个系列政治动荡，但与此同(🥨)时音乐(📌)学院的不断壮(😖)大，中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家，上海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和(🌛)苏联的一群钢琴家。当时的钢琴、小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展，应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法。

1966年，西方音(💚)乐被彻底不可(〽)以，消失(🥍)得无影无踪的是中国传(💲)统音乐，音乐学院也渐渐关了(🗓)。这个(🚶)时期的大部分音乐作品都以八个革命样板戏（京剧《智取威虎山》《红灯记(😦)》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》、芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》、交(🛳)响音乐《沙家(🏉)浜》）为蓝本，如(🐤)果没有另外革命广告宣传而所创作。这项西方音乐禁令于1976年难以回复。

接着，西方古典音乐又一次空前繁荣。创建角色于1950年的北京中央(🤲)音乐学院于1978年新的刚刚开放，谭盾、陈毅、(📊)周龙等当代古(🌾)典浪漫作曲家毕业于此。值得注意的(😒)是，上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出(😕)，让世界增进交流了对中国当代音乐和(🍜)传统音乐的了解。

80年代，中国作曲(😧)家们(🛎)在音乐学院(🗿)的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始(🏊)走出国门。.例如，陈其钢曾在巴黎跟了古代和现(⛏)代法国著名作曲家(📵)奥利维埃·梅西安学习，谭(🗑)盾、陈毅和周龙移居(🔑)了美国纽约。

21世纪初，中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此伟大抱负。2007年中国国家表演艺术的(🔅)更高殿堂——国家大剧院修建好并又开始运营；钢琴家(🌆)郎朗在2008年夏季奥(🙁)运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术(🎽)表(🍲)演；成千上万的学生涌向音乐学院，并能提高了全世(🎉)界的古典音乐拉奏技术标准。这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的(🚠)重要节点。

21世纪10年代，中国古典音乐市场蓬勃发(🉐)展，钢琴家郎朗和王(🍮)羽佳为世界展现了中国古典(🌼)音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧。中国观众对(🤗)古典音乐的兴趣在再增长，有比(🅱)较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人。

中国近当代作曲家宛如(📓)空中繁星，但(📯)在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位，科泽利(🚧)斯(🦕)克19世纪末的阿炳，包括陈其钢(🍈)、郭文景、郝维亚、金湘、雷蕾、刘索拉、李焕之、施光南、马思聪、谭盾、叶小纲、印青等近当代国内外知名作曲家，和董葵等当代华裔作曲家。在这些名单(🏢)其中，不(🐐)免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户(⬅)晓或常看到合作的作(🚦)曲家名录有(🍺)不差异，这也在一定(🧦)程度上(💽)从侧面思想活动出我们(🐦)国内作曲家在国际上的影响力。

如果没有将“中国(🧔)歌剧”当做是“我”，那么身(📂)处其中的我们这对(🦄)中国歌剧、中国作曲家的(👃)评价那是“自我认识”，而实际网上查询外文网站及相关资料，则是从“他人评价”的层面对“自我的认知”的有用补充。我们之中飞出也可以发现外(🚔)国人眼中的中国歌剧与国内见(🏯)过和评价的不同之(➿)处，可是或因国外网络资料缺失、(😮)个人查找资(😭)料片面(⛲)性和主观性等各方面原因而失偏颇，但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼(🈯)中的中(😈)国歌剧发展这些中国作曲家，是我们从最初的“自画像”来到“3d立体雕塑”的(🕎)详细补充。同时，未来我们的歌剧(🕣)与作曲怎么不再发展，怎(🐠)么立稳脚跟于国际舞(💀)台、加(🍈)强国际(🏍)影响力，也可借用通过更深度的(🗺)思考。